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亮桃红、杂色桃红4级。
在对彩钻分级时，一般应将视线近于垂直台面或冠部，转动钻石以消除表面反射、色散或加工对颜色的影响。彩色钻石会显示出体色和关键色两种色彩。体色是钻石对可见光选择性吸收所致，而关键色则是由钻石台面向上时所见到的该钻石体色和加工产生的效应颜色的综合色。
三、有机宝石——珍珠饰品
今天所称“珍珠”是人工养殖珍珠的简称，它有别于天然珍珠。其质量分级有如下7个方面。
1。颜色
珍珠对白光选择性吸收产生的颜色分为体色、伴色和晕彩三个方面。
（1）体色。珍珠对白光选择性吸收产生的颜色称为体色，体色是珍珠本身的颜色。它取决于珍珠的各种致色离子、有机色素的种类和含量，分五个系列：
1）白色系列：纯白色、奶白色、银白色、瓷白色。
2）红色系列：粉红色、浅玫瑰红色、浅紫红色。
3）黄色系列：浅黄色、米黄色、金黄色、橙黄色。
4）黑色系列：黑色、蓝黑色、灰黑色、紫黑色、棕黑色、铁灰色等。
5）其他：紫色、褐色、青色、蓝色、棕色、紫红色、绿黄色、浅蓝色、绿色、古铜色等。
（2）伴色。漂浮在珍珠表面的一种或几种颜色称为伴色。伴色一般叠加在珍珠的体色上，使珍珠魅力倍增。常见的伴色有粉红色、蓝色、玫瑰色、银白色、绿色，人们形象的称为银光皮、美人醉、孩儿红、胭脂红、虾肉锡色（近黑色）等。海水珍珠可能有伴色，如白色、粉红色、玫瑰色、银白色或绿色等伴色。
（3）晕彩。晕彩指在珍珠表面或表层以下形成的可漂移的彩虹色，是由珍珠的结构所导致的光的折射、反射、漫反射、衍射等光学现象的综合反映，亦叫光彩。晕彩主要有粉红、绿、黄、橙、蓝、紫等，或多种色彩组合的彩虹。海水珍珠可能有晕彩。晕彩划分为三个等级：晕彩强、晕彩明显和有晕彩。
（4）颜色表述。颜色表述均以体色为主，伴色和晕彩为辅。
2。大小
珍珠的大小，指单粒珍珠的尺寸。其表示方法是：正圆、圆、近圆形的珍珠，其大小以最小直径来表示；其他形状的珍珠，以其最大直径×最小直径表示。单位为毫米（mm）。
3。形状级别
（1）海水珍珠形状，分为正圆、圆、近圆、椭圆、扁形、异形等（表3…14）。
（2）淡水无核珍珠形状分为圆形、椭圆形、扁圆形和异形四大类。圆形类分为正圆、圆、近圆三级别；椭圆形类分为短椭圆、长椭圆两级别；扁圆形类分为高形、低形两级别；异形类仅分一级。具体划分见表3…15。
光泽级别
珍珠的光泽是指珍珠表面反射光的强度及影像的清晰程度。
珍珠光泽的级别划分和质量要求，海水珍珠与淡水珍珠有所不同（表3…16）。
5。光洁度级别
珍珠的光洁度，是指珍珠表面瑕疵多少的总程度。根据瑕疵大小、多少及位置，珍珠光洁度划分为5个级别（表3…17）。
6。珠层厚度级别
珍珠层的厚度，分为5个级别。具体划分方法见表3…18。
7。珍珠等级
按照珍珠质量因素级别，用于装饰使用的珍珠划分为珠宝级珍珠和工艺品级珍珠两大等级。
（1）珠宝级珍珠质量因素最低级别要求：
1）光泽级别：中（C）。
2）光洁度级别：瑕疵（D）。
3）珠层厚度级别：薄（D）。
（2）工艺品级珍珠。工艺品级珍珠是达不到珠宝级质量因素最低级别要求的珍珠。
（3）珠宝级珍珠分级：
1）单粒珍珠饰品中珍珠的分级，按照珍珠质量因素级别确定等级。
2）多粒珍珠饰品中珍珠的分级，按照各粒珍珠的质量因素级别及其匹配性级别确定等级（表3…19）。
3）多粒珍珠饰品中各粒珍珠90％及其以上为同一级别，为该级别。
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四、玉器
玉器，顾名思义就是用玉材经过加工而制成的有使用价值的器物。就其功用可分为玉石首饰和玉器摆件两大类；就其工艺特征可分为具象型、装饰型和抽象型3种。所谓具象型玉雕作品，它是以客观事物为蓝本，对其外观、精神、动态、性格等特征进行再现；装饰型玉雕作品，是基于客观事物，通过概括、夸张、提炼等手法表现美学装饰价值，注重观者对美的体验和享受；而抽象型玉雕作品，它通常是直接表现本质和内在结构，以点、线、面表现时空的节奏和韵律，追求时空的相对统一，表现人类思想的复杂和精华，注重思想性和艺术性，如各种纹饰图饰（郭涛，2004）。
由创作者的智慧和双手创造的玉器，既反映着社会生活、宗教信仰、民俗传统，又表达出作者的思想感情，并具有较高审美意义的静态视觉形象。玉器的造型与色彩在人类视觉感受中是最重要的。因此，评价玉器的质量，在很大程度上就体现在玉石种质的评价和材料合理利用的审定两个方面。此外，还广泛涉及中国的儒道哲学、华夏美学、宗教习俗等众多社会人文科学领域。对玉器评价的难点，不仅是玉质鉴定与价值评价，而是对作品的认识，对作者创作意图的理解，对群体审美观的认同和敏感。
1。玉器产品技术要求
（1）必须有一定的欣赏价值和收藏价值。玉器是用于人们装饰、陈设、收藏的特殊商品，是人们精神生活的欣赏品。玉器是以美石为依托的艺术造型器物，其欣赏性有二，一是欣赏石之美，二是欣赏工艺精美。如果石之美与造型美二者相结合，就被作为珍宝而收藏。具有欣赏价值和收藏价值的玉石装饰品，将在人们的装饰、陈设、欣赏中获得精神上美的享受。由于玉器兼具装饰美化与保值增值的特点，人们就将之作为一种投资方式而被收藏。
（2）题材明确、章法清楚、形象生动、艺术夸张得体和形象逼真有机结合。完美的构图、科学的用料、高超的雕琢工艺，是玉雕作品成功的基石，因此，要在有限的玉料上，最大限度地占据空间，使产品有大于原料和显活的效果。在确定重心、明确题材的前提下，做到主次分明、平整均衡、对比匀称、彼此呼应，使各部分之间和谐统一、变化一致。为求得到特殊装饰效果，可将玉器中的一件或某一个构成元素夸张变形，而获得意想不到的艺术效果。
（3）突出主题、陪衬得当、虚实得体。玉雕作品要尽全力表达出作品的主题思想，就必须要把主体形象设计好、制作好，一切其他形象都要围绕主体形象作各种不同形式的处理，为主题服务，而任何与主题无关的物象都是多余的。没有“突”，就没有“主”，要做到主题明确、主次分明、宾从主用、浑然一体、疏密有度、虚实相生、层次有序、分组呼应，使画面获得最佳艺术效果。
（4）主题应基本符合各部位的造型比例。古人云“增之一分则太长，减之一分则太短”，就是指一件事物或景观的整体与局部及局部与局部之间有一定的比例关系。最和谐均衡的比例关系是宽长比相当于大小之和与大者之间的比例（0。618），这个比例最能引起人们的美感。如人体的一般比例是头为身长的1/7，若以头长为单位，身高则是站七坐五蹲三半。而两手臂平伸的总长与全身总长相同。又如，人的五官比例有“三停”、“五眼”之说。所谓“三停”，就是从发际至眉心的长度=眉心至鼻底的长度=鼻底至下巴的长度的3个等比关系。“五眼”，从正面看，一只眼宽=大约耳到眼角的宽度=两眼内角之间的宽度，眼在头部中间1/2处，鼻翼宽=两眼之间宽度，口缝在鼻底至下巴长度的1/3处，口宽=两眼珠之间宽度，口长=眉心至鼻底长度；侧面看，外眼角至耳朵距离=外眼角至嘴角的距离。
玉雕鸟类或兽类的各部位造型之间亦有一定比例关系，详见本节“玉器品种质量标准”所述内容。
（5）成对产品，应大小一致、颜色一样、章法相同。玉雕造型既要有多样变化又要有整体统一，才能获得好看、和谐完美结合的效果。特别是成对玉雕作品，两个器物一定要大小一致、左右对称、变化相同、颜色一样、制作工艺相同，才能达到均衡和谐、美观好看的效果。
（6）仿古产品，应以古原件为鉴制作。玉雕为中华民族国粹之一，经数千年的继承和发展，从史前的古朴、雅拙到秦汉的雄浑豪放，再发展到明清的玲珑剔透、巧夺天工，成为不同时代、不同观念的不同载体。人们为了追古、复古，往往复制古件以仿先古，追求文物价值。历代仿古者多，仿古异古者历来有之，且常被专家识破。如清代的龙纹蒲璧，系仿古作品，在纹饰、工艺方面完全仿汉代，但同汉代又有区别，汉代璧为水玉制成，玉里含有的斑，古董商称为“饭渗”，清代使用的是质地纯正的青玉、碧玉。汉代玉璧带有水沁或土沁，这种沁色，清代璧上一般仿制不出来。因此，仿古产品必须按古原件为标样如是制作，包括玉质、色泽、器型、纹饰、章法等，才能仿古似古。
（7）玉器应量材施艺，巧用石色，挖脏去绺，合理利用玉材。制玉第一道工序是选料，以求正确合理地选用玉石原料，达到物尽其美、物尽其用之目的。根据玉石种质特点设计造型，造型设计准则是量材施艺，即巧用玉色，用料合理；俏色不在多，在于精和醒目；分色清楚，用色忌混；挖脏净质，去绺追色，改瑕为瑜；形象逼真，生动传神；主题突出，推陈出新。
（8）产品中，部位之间过渡应顺其自然，无陀石，无疙瘩和砂印。造型是玉器审美的构架，应比例适当、均匀自然、均衡稳定；纹饰是玉器的装饰，应服从器型需要，结构章法有条不紊，繁简疏密适易、统一和谐；工艺是玉器制作的技术条件，砣工应利落流畅、气韵生动，不可板滞纤弱、拖泥带水、存留加工痕迹。
（9）产品应光洁、平展、滋润、明亮，呈肉奶瓷石光。玉雕产品的光亮净洁、平整舒展、温润细腻、玲珑亮丽，是玉器审美的本质与条件。因此，抛光罩亮、上蜡浸油，是玉器后续加工的必要工序。
（10）产品须有配套的装潢。小件产品应用硬质材料做盒承装。包装盒外粘绸布，配扣开合方便、牢靠；内衬柔软性绸布，遮蔽严密。雕件与底座应隔开放置于同一盒内，不得相互碰撞。
大件产品应配制硬质木材底座。底座应庄重、古朴、色深、漆面光亮。其大小、高低应与产品相匹配。
玉器产品应带包装码放，高不得超过1。50m。
2。玉饰质量要求
玉饰是指用于佩戴的玉石饰品，按工艺分为素面玉饰和雕花玉饰。
（1）素面玉饰：表面光滑无纹饰。平面形状有圆、椭圆、鸡心、十字形等；立体形状有馒头型、珠型、圆环型、圆珠型、莲子型、菱珠型等。表面玉饰用以与贵金属镶嵌制成各种首饰，如戒指、胸针、串珠、项链、手镯等。
素面玉饰工艺质量，要求形状规矩，对称性好，轮廓完美，比例协调；表面光滑明亮，无伤痕；镶嵌饰品，玉石不松动，无损伤（表3…20）。
（2）雕花玉饰：俗称挂件，是指在玉石的单面或多面雕刻纹饰、图�