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美学-第25章

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艺术、宗教和科学的分别我们暂时就只说这些。 意识的感性形式对于人类是最早的,所以较早阶段的宗 教是一种艺术及其感性表现的宗教。只有在心灵的宗教里,神 才以比较高的适合思考的方式被理解为心灵。从此可知,用 感性形式来表现真理,还不是真正适合心灵的表现方式 ① 。
3.第一卷题材的划分

我们既已知道艺术在心灵的领域中以及艺术哲学在其它

① 在黑格尔的客观唯心主义体系里,最高真理、绝对和神都是一事。人类
认识最高真理有一个发展过程,分为三个阶段,采取三种方式。最初级 的方式是艺术,它以感性形象显现真理,较高一级的方式是宗教,它的 侧重点由艺术所侧重的客体感性形象转到膜拜者的主体虔诚心情。宗教 是对艺术的否定,到了最高级的认识方式,即哲学,又否定了宗教侧重 主体意识的片面性,以自由思考把主体与客体、感性与理性都统一起来, 才真正认识到理念。黑格尔认识到历史发展的重要性,但是他所认识到 的发展就到哲学为止,特别是到他自己的哲学为止,他没有看到艺术还 有多大的前途,认为到了现代,“艺术的形式已不复是心灵的最高需要 了”,我们对过去优美艺术作品已“不再屈膝膜拜了”,这就否定了他自 己所强调的发展观点了,因为发展终有止境。

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6 4 1 第一卷 艺术美的理念或理想

哲学部门之中所占的地位了,在以下这个通论部分首先就要 研究艺术美的·普·遍·概·念。
为着要按照它的整体来理解艺术美的理念,我们要分三 个阶段来研究:
第一阶段·一·般·地讨论·美·的·概·念; 第二阶段讨论自然美,自然美的缺陷使得·艺·术·美 (即·理 ·想)成为必要的;
第三阶段的研究对象是·理·想·如·何·实·现·为·艺·术·作·品·中·的·艺 ·术·表·现。

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第一章 总论美的概念 1.理念

   我们已经把美称为美的理念,意思是说,美本身应该理 解为·理·念,而且应该理解为一种确定形式的理念,即·理·想。一 般说来,理念不是别的,就是概念,概念所代表的实在,以 及这二者的统一。单就它本身来说,概念还不是理念,尽管 概念和理念这两个名词往往被人用混了。只有出现于实在里 而且与这实在结成统一体的概念才是理念。这种统一不应了 解为概念与实在的单纯的·中·和,其中两方面的特性与属性都 因而消失了,有如钾与酸化合为盐,这两种原素的对立在盐 里因互相冲淡而中和了。与此相反,在概念与实在的统一里, 概念仍是统治的因素。因为按照它的本性,概念本身就已经 是概念与实在的统一,就从它本身中生发出实在,作为它自 己的实在,这实在就是概念的自生发,所以概念在这实在里 并不是把自己的什么抛弃了,而是实现了自己。因此,概念 在它的客观存在里其实就是和它本身处于统一体 ① 。概念与 实在的这种统一就是理念的抽象的定义。

① 因为实在还是概念所含的一方面。这也就是理性与感性的统一。

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8 4 1 第一卷 艺术美的理念或理想

   尽管在艺术理论中“理念”这个名词也往往被人使用,有 些声望很高的艺术鉴赏家却很讨厌这个名词。一个最近的最 有趣的例子就是吕莫尔 ① 先生在他的《意大利研究》里所作 的争辩。这部书是从艺术的实践兴趣出发的,与我们所说的 “理念”本来毫不相干。
   吕莫尔先生不懂得新哲学所说的理念,把理念和不确定 的“观念”以及著名的艺术理论和艺术学派所主张的那种抽 象的无个性的“理想”混淆起来。这些抽象的观念和理想是 和实质上是确定的轮廓鲜明的自然形式 ② 相对立的,吕莫尔 却把理念和艺术家所臆造的抽象的观念和理想一律看待,以 为理念也是和自然形式相对立的。如果按照这种抽象的观念 和理想去进行艺术创造,这当然是不正确的,而且是徒劳的, 就象思想者按照不明确的观念去思想,总是纠缠在完全不明 确的内容里一样。但是这种指责却不能适用于·我·们所说的 “理念”,因为这完全是具体的,是一种统摄各种定性的整体, 其所以美,只是由于它 (理念)和适合它的客体性相直接结 成一体。
   吕莫尔先生在《意大利研究》里(卷一,145—146页)说 过这样的话:“按照最一般的意义,或则说,按照近代所了解 的意义,美包含一件事物的足以使视觉得到愉快的刺激,或 则通过视觉而与灵魂契合,使心境怡悦的一切特性。”这些特

吕莫尔 (K.Rumohr,1785—1843),德国艺术史家。
① ② “自然形式”即实在事物的具体形式,如山川鸟兽之类。依黑格尔,自然
事物是概念的体现或 “另一体”。

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第一章 总论美的概念
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性分为三种:“一,只通过视觉起作用的;二,只通过假定是 与生俱来的对于空间关系的那种特别感觉起作用的;三,首 先通过知解力起作用,然后通过认识才对情感起作用的。”这 第三种最重要的特性要依靠的“形式完全不靠感官的快感和 体量的美而能引起一种明显的伦理的和精神的快感,这种精 神的快感一部分起于对上述 (还是伦理的和精神的?—— 黑 格尔原注。)那些观念的欣赏,一部分直接起于只要有清晰的 认识活动就会感到的那种满足”。
   按照这位重要的艺术鉴赏家的看法,美的基本特性就是 如此。对于某种文化程度来说,这种看法也许可以过得去,但 是从哲学观点来看,它却是很不圆满的。因为这种看法的基 本论点只是:视觉,心灵,或知解力·感·到·快·乐,情感受到激 发,引起了一种快感。整个论点都环绕着引起快感这一点。但 是这种把美的作用归结为情感、快感和欣喜的看法早就由康 德批驳掉了,康德已比美感说前进一步了 ① 。
如果我们从这番辩论回到它所没有能推翻的理念,我们 记得前面已说过,理念就是·概·念·与·客·观·存·在·的·统·一。
a)关于概念本身的性质,单就它本身来说,概念并不是 一种·抽·象·的·统·一,和·实·在·中·各·种·差·异
② 相对立,而是本身已 包含各种差异在内的统一,因此它是一种具体的整体。例如

康德认为只指出审美产生快感还不解决问题,要解决的问题在于美感虽 是个别的主观的,何以仍有普遍性和必然性。
② 各种差异,即各种不同的定性,对立面也是差异。这些差异已包含在概
念里,而实现于实在 (客观存在)中。


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0 5 1 第一卷 艺术美的理念或理想

“人”,“绿”等观念原来并不是概念,而只是抽象的普泛的观 念,只有证明了这些观念把各差异方面都包含在统一体里,它 们才变成概念。例如 “绿” 颜色这个观念就以明与暗的统 一 ① —— 一种特别的统一—— 组成“绿”的概念;“人”这个 概念包含感性与理性,身体和心灵这些对立面,但是人并不 是由两两并立互不相关的对立面混合而成的;按照人的概念, 人就是这些对立面所结成的具体的经过调和的 ② 统一体。但 是概念是它的各种定性的绝对统一,这些定性在概念里原来 不是彼此分裂各自独立的东西,否则它们就会脱离了统一,就 不能实现它们自己。因此,概念包含它的全部定性于这种·观 ·念·性·的
       ③ 统一体和普遍性里。这观念性的统一体和普遍性组 成了它所以有别于客观现实的·主·体·性。例如金子具有一定的 重量,颜色,以及对各种酸所起的某些反应关系。这些都是 不同的定性,但是都完全化为一体。连极细微的一个金粒也 必须把这些定性包含在不可分割的统一体里。对于我们人来 说,这些定性是可以分析开来的,但是按照它们的概念,它 们本身却处于不可分割的统一体。凡是真正概念本身所含的 各种差异面也是这样不能彼此分立地处于统一体里。一个更

这是根据歌德的关于颜色的学说,现在已不正确:已见110页注②。 原文vermittelt,字面的意思是“经过中介的”,依黑格尔的辩证法,两 对立面的统一就是和解,即经过否定和否定的否定这种辩证过程的:所 以译为 “经过调和的”。
③ “观念性的”就是“在思想中存在的”,所以是主体的,与实在对立的。概
念的统一还是 “观念性的”,“主体的”,理念的统一才是“实在的”,同 时体现于客体性相的。
① ②

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第一章 总论美的概念
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 切近的例子是人对他自己的观念,即有意识的 “我”。所谓 “灵魂”或“我”就是概念本身处在它的自由的客观存在里。 这个“我”包括一大堆最不同的观念和思想,这些简直就是 一 整个世界的观念;但是这种无限繁复的内容既然都在 “我”以内,就还是无身体,无物质,好象挤塞到这种观念性 的统一体里,作为“我”在我自身的纯粹的完全透明的显现 ① 。 概念包含各种不同的定性于观念性的统一体里,其情形就是 如此。
   按照它的本性,概念具有三种较切近的定性,即·普·遍·的、 ·特·殊·的和·单·一·的。这三种定性之中每一种,如果拆开来孤立 地看,就会是一种完全片面的抽象的东西。如果还是片面的, 它们就还没有出现在概念里,因为它们的观念性的统一才组 成概念。因此,概念在这个意义上才是·普·遍·的:这普遍的一 方面自己把自己否定了,于是才成为有定性的·特·殊·的东西,另 一方面也把这种特殊性,作为普遍性的否定,也·取·消·掉了。因 为特殊的就是·普·遍·的·本·身的一些特殊方面,普遍的之转化为 特殊的,并不是成为绝对的另一体,所以普遍的在特殊的之 中,只是恢复到它与原来单是普遍的时候的自己所结成的统 一 ② 。在这种恢复到自己之中,概念是无穷的否定 ③ ;不是对

一种概念虽很明确而却仍是抽象的 “我”。 抽象的普遍性与具体的特殊事物中的普遍性统一起来了。下文所谓“恢 复到自己”就是“实现自己”,也就是使自己具有明确的定性,成为实在 事物,也就是所谓“自确定”,每个自确定了的概念就是一个具体事物, 就是一个 “单一体”。
① ②

③ 有无穷的生发,就有无穷的否定。

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2 5 1 第一卷 艺术美的理念或理想

另一体的否定,而是自确定,在这自确定之中,概念只是自 己对自己的肯定的统一。所以概念就是真正的·单·一·体,就是 在它的特殊存在之中自己仅与自己结合在一起的那种普遍 性
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