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可是，男人的面色犹疑了一下，还是拉灭了灯，走出了屋子。走在走廊里面，他的神色相当落寞。显然，女孩是很吸引他的，可是，他却选择了拒绝。
而后，他打响了给妻子的电话。
显然，他也不是没有任何影响的，他被勾起了心事，在家庭和女孩中摇摆不定了。他给妻子打着电话，想要增加家庭在心中的重量。
可是，这显然不是很有用的。即使在电话中，孩子的哭叫也没有停止。老男人心底里的中年危机依然在，这样的电话，只会让他的中年危机加深。
这会是一个转折吗？
电影看到这里，观众们也看出来了利维的电影不同于别人的地方了。这似乎不是一部歌颂真爱的电影，倒是相反，他诉说的，似乎是另外一种心情。
而电影的后面半段，依然是两个人的来往。这一次，两个人的交往更深了。女人开始把自己难堪的一面展示在男人面前，越来越肯接受他了。而在聊天过后，两个人躺在床上，慢慢的说着话，也让电影进入了高潮。
女人诉说着自己的寂寞，自己对婚姻生活的困扰，而男人则是安慰着她：这对于男人来说并不容易，他自己也遭遇着中年危机。可是，他还是在女孩面前回忆着自己的妻子，诉说着她的好，诉说着自己的孩子。
看上去，是女人主动出击，而男人则在防御。可是，镜头中的两个人，男人仰面躺着，毫无防备，女人弓着身子，一副戒备的神态，又似乎说明了什么。
对于两个人而言，出轨所需要面对的挑战都是巨大的。他们都没有胆量主动去打破现有生活的平静，他们都希望对方来打破这个平静。只不过，女人更加迷茫，更加不知所措。
可是，男人的回答选择了拒绝。
他很清楚，两个人在一起没有未来。这不过是一时的寂寞才让两个人走到了一起，比起来女人的迷茫，他的心里还有着一丝清醒，他知道怎么做才对两个人是最好的。
这个选择，让整个电影变得不一样了：和无数电影中的婚外恋不一样，这部电影里面，两个人虽然产生了感情的**，可是却终究没有打破最后的界限。他们成为了朋友，可是却没有玷污这份友谊。老男人忍住了自己的欲望，对年轻的少妇给予了生活上的指点，显然，这比那些只为了排遣寂寞的上床要好的多。
男人最后还是没有和女人走到一起。他们两个人虽然彼此吸引，彼此接近，可是到了最后，还是没有产生交集。
男人和女人就此分开了，他们似乎也不再见面了。可是男人的话却在应验着。
女人开始自己旅游，自己去寺院，自己观赏日式婚礼，自己找着乐子——和男人的来往不是一无所得的，她开始意识到了日本文化的魅力，开始去关注这些文化，让他们融入生活，让自己快乐起来了，而男人也一样，开始参加各种日本的娱乐活动，开始逐渐的融入了日本的文化生活。
正如男人说的，一切都会好起来的：电影的前半段，在用异国他乡的落寞诉说着两个人的迷茫，而电影的后半段，则是用这种开始融入异国他乡的生活，诉说着他们的生活已经发生了改变。
他们开始融入了日本，不再像以前那样迷茫无助了，他们的寂寞减少了，迷茫也就少了。
男人和女人再次相见了，他们诉说着看似平常的话语，可是却带着一种意外的关心。两个人都知道，曾经的**错过了就不会再来了，男人在那个时候选择了点破女人的困境，他帮助到了女人，女人已经找到自我了。
当两个人再次相视而笑的时候，他们之间的情愫也让人一目了然。显然，比起来电影的故事，这种情愫，才是电影拍摄的重点。
男人要离开东京，回到美国去了。在机场，他和女人告别了。而在电影的最后，当两个人再次在茫茫人海中相遇的时候，他们两个人只是相视一笑，却再也没有走到一起。
一切尽在不言中。
第二二二节情调和格局
转眼间又是一年了。
每年的十二月过去，一月份到来的时候，都是各大媒体，看是讨论着过去的一年中，所有的电影得失的时候。每年的三月到来之前的日子里面，都是颁奖季，对于媒体而言，一月份的到来，代表着忙碌的日子该来了。
今年也是一样。从一月份上映的电影开始，所有的媒体已经把陆续上映的电影的名字已经全都找齐了。这些电影，他们需要找出来自己一年以来的评论，当然，对于那上映还不到一周的电影，他们现在也要给予评论。
而现在而言，刚刚上映的电影中，最为引人注意的，就是利维的迷失东京。而如何评价这部电影，也是人们一直在讨论的。
这部电影刚刚上映没几天，现在也是媒体正在评论的时候。
“这是一部流畅熨帖，干净清新的电影。利维把一个极其简单的故事讲的超凡脱俗，赏心悦目。”
“电影讲的不是东京，而是所有落寞都市的缩影。”
“欲言又止的起到好处。”
对于这部电影，赞扬的声音，可以说是很多。利维的电影远远不缺乏支持的人，而这一部电影的美感和情调，也足以让人心动。
电影讲的是个很简单的故事——老男人和小女孩的相遇，有魅力的男人对新婚少妇的诱惑力，这些东西，是永远也不会过时的题材。利维的电影，很好的拍摄到了这些东西。他没有去故意把故事描写的多么复杂，而是用极为简单的镜头，描写出来了两个孤单的人。而后，用简单的相处，让他们两个人的情愫跃然纸上，每个人都可以看的到。
这样的手法，更多的强调的。是一种情调，而不是一个故事。而不得不承认的是，利维讲故事的时候，能够把故事讲的很好，而在他想要拍摄一种情调的时候，也能够把这种情调渲染得很好。
这也是在这部电影上映之后。很多媒体都在称赞利维的地方：能够把一部电影拍摄的如此富有情调，这是很不容易的事情。
和故事性强的电影不同，强调情调的电影，需要对节奏分寸把握的非常出色才可以，而且。这样的电影，需要用最细腻的镜头，最独特的视角，才能够把握捕捉到每一份心底的孤独和**。
一般来说，故事性强的电影，追求的是跌宕起伏，需要的是导演有着顶级的掌控场面的能力，以及讲述故事的能力。而这样的情调为主的电影。追求的是细致入微，需要的是导演有着观察仔细，精巧细密的能力。这两者可以说是完全不同的风格。
利维上半年的时候。刚刚拍摄了故事性极强的无间道，到了下半年，就拍摄出来了情调出色的迷失东京，可以说，他把一个导演的掌控力和观察力都展现了出来，这也让人忍不住叫绝。
而且。能够拍摄出来特殊的情愫，能够体现出来不同年龄段的人的忧愁也就罢了。利维对于故事的把握也很精彩。
电影没有通过一场看似轰轰烈烈，实则没有结局的爱情来解决。而是用一段相濡以沫的**来让两个人进步，这样的电影，本身境界上就很高。
而且，不止如此，电影里面，还有着其他让人满意的部分。
“身在异国他乡，最好的化解忧愁的方法，就是融入一个当地的文化环境，而不是以猎奇般的心态蜻蜓点水而过。利维导演的电影中很好的诠释了这一点。”
对于电影中，对日本文化的展现，媒体给予了高度的评价。以往的很多电影，在涉及到了外国文化的时候，都是有一种刻意的贬低和丑化，从而使美国观众产生对外国的疏离感。但是在这部电影中，并没有这样处理。
虽然一开始，电影也塑造了剧中人物和外界的疏离感，但是通过的方式，却不是丑化日本。东京的霓虹灯确实很华丽，只是电影用一层玻璃窗，就巧妙地制造了隔离的感觉。而在后来，夏洛特逐渐融入了日本文化的过程中，对日本的各种景致也是秉承着一种心平气和的态度，这样的态度，比电影本身的故事更重要。
夏洛特的几次出游，带着不同的心态。从最早的完全不肯融入日本，对日本的一切都挑三拣四，带着一种常青藤学校毕业生的独特骄傲，到后面的完全接受了日本文化，融入了当地的环境。这个过程中，利维的镜头一直都在心平气和的拍摄着周围的一切美景，把日本文化的特点展示了出来，这本身就是很难得。
能够在电影中体现出来文化，一直都是很难的事情。伍迪艾伦被电影界称为唯一一个有文化的人，就是因为他的电影能够捕捉到文化的气息。这一部电影，虽然利维拍摄的是日本的文化，但是这也是一种文化的体现，这就让很多人赞不绝口了。
而能够拍摄出来文化，又能够拍摄出来独特的感情，这样的电影，怎么说也算是一部佳片了。虽然因为情节简单，过于注重情调而非剧情，似乎不能够和顶级的经典之作相提并论，可是，这绝对是利维电影中最有情调的。
“这是一部值得一看的电影。”
对此，媒体也做出了他们的评论，对于观众来说，这部电影本身也就是看的是一种情怀。
“这是利维一次失败的转型。”
但是，对于另外的一些媒体来说，他们却不这么认为。在他们看来，利维没事干去追求电影的情调，本身就是错误的。
“观众们更为喜欢看到的，是无间道一样的电影，而不是天使爱美丽一样的电影。确实，利维在拍摄女性向视角的电影时有着极为出色的水准，可是，他应该更多的把自己的天才用在别的地方。”
强调情调的电影，并不是谁都能够欣赏的。利维的电影水平虽然人们都承认，可是对于这一部电影拍摄的故事，有些媒体并不太赞同。他可以做的更好，为什么要拍摄这些？
利维过去的几部电影中，故事的思想性都是比较深刻的，比起来这一部只是单纯的在讲述两个人的孤独情怀的电影，就算是利维最为小家子气的天使爱美丽，也有着一种反传统的气魄。相比较而言，这一部电影实在格局太小，虽然情调很高，依然让人不满。
放弃格局而选择情调，这是很让人不满意的。
在这些媒体看来，利维这样做，是因为他受到了一些不太好的影响。
电影的拍摄手法，叙事结构，电影的文化基调，以及电影风格，这些东西，处处都能够体现出来一个导演的特点。电影的独特的女性向的视角还有电影中时刻闪现的处处**情愫，这些东西，都是利维以往电影中很少见的，他们也在分析着，利维这一次，是不是受到了什么影响。
谁都知道，一个导演在拍摄电影的时候，总是不住的进步的。有些导演喜欢把电影越拍越大，讨论的问题从道德晋升到哲学，再从哲学上升到物理，把自己的思想完全的深化。而有的导演则喜欢吸收不同风格的别人的作品，从而做出新的尝试，拍摄出来新的东西。而利维这一次的电影风格变化不小，很多人也都在怀疑，他是不是洗去了别人的一些风格。
而利维在电影播出后，面对记者的采访的话似乎也印证了这一点。
“这部电影确实是受到了一些其他电影导演的风格的影响。最为重要的就是香港的王家卫导演。他的电影很有个性，也是我拍摄这一部时的灵感来源。”
虽然利维在拍摄电影的时候，没有再像原版那样，一口气拍上几十秒的屁股从而向王家卫致敬，可是这不代表他不可